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星空下最哀伤的情诗


/ 2015-02-06

《二十首情诗与的歌》 聂鲁达 著 李荣 译 中国社会科学出书社 2003-1

◎劼恋爱如斯短暂,而遗忘是如斯漫长 ——巴勃罗·聂鲁达我刚起头教书时,教的是本科一年级的根本西班牙语。有那么一段时间,在我的讲堂上每次城市呈现一个旁听生,他来自中文系。大凡在本专业旁听西班牙语课的,都是为了未来的饭碗,历经艰苦学成后要么去做外贸,要么去做口译,而这位旁听生的来由很奇异:他喜好诗,特别喜好拉丁美洲的诗,读中译本感觉不外瘾,索性把西班牙语学会读原诗吧。他邀我加入过中文系学生组织的一次读诗会,请我用西班牙语朗读拉美典范诗歌。好些年过去了,不知这位诗歌快乐喜爱者能否还连结着当初的,而我不断铭刻着这段风趣的履历,此中包含着一个朴实的谬误:诗是必需读出来的,诗离不开声音的具有。文明的演化常常使我们遗忘口头文学的伟大保守,今天的良多人往往把诗等同于观念的文字载体,弱化甚至忽略了诗的声音结果。一首好诗总归是内容美与音韵美的同一。以我的阅读经验,一首诗能长久留在回忆里,起首是由于其声响印象。就像智利诗人巴勃罗·聂鲁达的名篇《二十首情诗与一支的歌》,我初读时并不完全理解,只感觉读来很美,以致在编排一部自创的西语话剧时,植入了一个片段作为爱的广告;今天想到聂鲁达的诗,起首忆起的也是这句:“Me gustas cuando callas porque estás como ausente”,“s”音的有节拍的反复,付与了诗句一种醉人的调性,而李荣的译法也很出色:“我喜好你是沉寂的,仿佛你消逝了一样”。从诗韵的角度来说,译诗是不成为之事。思惟可译,感情可译,音韵之美则无法从一种言语传送到另一种言语,只能在译入语中再造了。准确理解原诗之意本已是难事,要将这些意义注入美好的形式中,则难上加难。有人以至说过这么极端的话:诗就是翻译中得到的工具。虽然如斯,仍是有良多优良的和诗人呕心沥血测验考试这不成为之事。《二十首情诗与一支的歌》在汉语世界就有多个译本,列位环绕这部作品展开逾越时空的竞赛,至今还没有竣事的意义。这也表白,这部第一版于1924年的诗集的魅力确乎超越了时间和语种。颁发这部作品时,聂鲁达还不满二十周岁,他因这部集子而一举成名。在晚年的回忆录中,他写道:“《二十首情诗和一支的歌》是一本令人疾苦的田园诗集,书里写的是芳华期把我得好苦的,还交错着我国南方那使人不知所措的大天然。这是我珍爱的一本书,由于它在刺心的忧愁中展示了生的欢喜。”正如作者所说,恋爱、忧愁和大天然,是这部作品最次要的几个主题。女人的,雪白的山丘,雪白的大腿,/你献身的姿势像这个世界。/我粗野农夫的挖掘你,/进而使孩子从大地的深处跳出。这是第一首诗的开篇。这几句足以让作品被人扣上“”的帽子了,不外,对男女之事的的描画并不等于。汉子对女人的降服,人对大地的降服——从中迸发出最原始最炽烈的。“我爱你”明大白白地出此刻该诗的后文中,对女性身体的称颂也显得毫无忌讳。最强烈的欢欣中却也透着忧伤:黑色的河床上流动着的渴求,/随后是疲倦,与无限的痛。英国浪漫主义诗人华兹华斯有一句名言:诗是强烈感情的天然吐露,它发源于在安静中回忆起来的感情。年轻的聂鲁达是在对往日的回忆中创作这组恋爱诗的。这个毫不勉强被他降服的女人是谁?诗人从第一首诗起头就不竭的“你”是统一个女孩吗?仍是两个?三个?列传作家们想找到谜底,细究聂鲁达年轻时的风流佳话,找出真人原型对号入座,这无疑是有悖于文学的纪律的。在诗里,“我”不等于实在的聂鲁达,“你”则很可能是好几位“前女友”的分析体。“你”既是旧日情人的倩影,也是抱负佳丽的幻影。我记得你去秋的神气。/你戴着灰贝雷帽,心绪安静。/黄昏的火苗在你眼中闪烁。/树叶在你心灵的水面飘落。这是第六首诗的开首。诗人在回忆录中提到玛丽松布拉的名字,她是“首都的女大学生,是灰色贝雷帽,是极端温柔的眼睛”,玛丽松布拉就是“海和影子”的意义。诗中的“你”无疑有玛丽松布拉的影子。好像在其他的诗中也能看到的,天然风光与情人抽象连系在一路。黄昏与秋天的兼绚丽之美,给这段回忆付与了强烈热闹又感伤的调性。在船上了望天空。从山岗远眺郊野。/你的回忆是亮光,是烟云,是一池静水!智利的风光,出格是智利南方的壮美雄奇的天然风光,山林、大海、寒夜的星与月,不竭在诗中出现。从拉美文学史上看,聂鲁达的这组情诗代表了其时一种新的审美趋势:在此之前,由鲁文·达里奥引领的现代主义诗歌总喜好利用异域元素,诗句的精巧布局屏障了丰硕感情;在《二十首情诗与一支的歌》中我们则看到,拉丁美洲的壮阔大地从头回到拉美诗人的视野之中,而且与充沛的、不加卖弄的豪情融合在一路。外省人的身份并不使诗人自大,反而让他骄傲:大山大海铸就的心灵和目光,是令自小糊口在人造里的“首都人”“文明人”爱慕嫉妒恨的。爱女人就要爱得轰轰烈烈,写诗就要写得洒。

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